№ 29 — Культура — Константин Одегов. Эксклюзивное интервью

Почему мы возвращаемся к избитым истинам и заезженным фразам? Видимо, потому, что они не теряют своей актуальности, несмотря на технический прогресс, изменение социальных норм и прочую ерунду… Видимо, потому, что все человеческое - вечно.

   Вот и сейчас приходится вспоминать заезженную фразу - «судите по делам». Трилогия, посвященная Константину Цзю («Золотой мальчик», «Профессионал», «Чемпион»), «Игра на вылет», «Парижская любовь Кости Гуманкова»…
   Знакомые названия? Над созданием этих фильмов работало множество людей. Но по существу за всем этим стоит один человек. Человек, который играет. В хоккей, на съемочной площадке, в кресле режиссера. Человек по имени Константин Одегов. Человек, который согласился принять нас в гости и угостить кофе…
 

САМ СЕБЕ РЕЖИССЕР, АКТЕР, ПРОДЮСЕР И СЦЕНАРИСТ

   - Режиссер - это управленец. Как сказал Александр Митта, «у режиссера три задачи: объяснить оператору, с какого ракурса следует снимать; объяснить актерам, как именно нужно играть; улыбаться и воодушевлять». У Константина Одегова своя методика управления?
   - Митта - это не мой кумир. У меня вообще нет кумиров. Есть разные работы, на которых я учусь. Но у каждого режиссера свои теории. Можно говорить о каких-то наработках и схемах, но это все бессмысленно, так как каждый действительно талантливый человек является самородком, которому не следует навязывать чужую школу. Ведь она, в итоге, приводит к определенным штампам. Да, существуют некоторые общепринятые приемы. Мой опыт управления сформировался еще во время моей спортивной карьеры (и, кстати сказать, сыграл доминирующую роль в дальнейшей жизни). Игроки - те же артисты, а тренер - тот же режиссер.

   - Поподробнее можешь рассказать?
   - Когда я пришел в кинематограф, мне пришлось работать с одним известным человеком. К сожалению, работы не получилось. Я его спрашиваю: «Почему не выполнили мое поручение?». На что он отвечает: «Мы привыкли, чтобы продюсер и режиссер пришли, наорали, только тогда мы будем работать». Я уволил его, без всякого повышения голоса. После этого другие члены нашей группы воспринимали мои указания чуть ли не телепатически.
   Обязательно должна присутствовать жесткая дисциплина. На съемках «Парижской любви» вся съемочная группа вставала в шесть утра, а ложились мы в полночь. И уверяю тебя, что никто не ходил по магазинам: ни у кого банально не хватало времени.
   Работа со звездами подразумевает свою специфику. На кого-то можно надавить, а кого-то нужно ласково уговаривать. Все как в хоккее: кого-то тренер может отвести в сторону, совершенно серьезно ударить по лицу; игрок злится и начинает «бомбить» ворота соперника. А другого, к примеру, нельзя даже пристыдить при всей команде - нужно все время гладить его по головке.

   - У тебя сложился некий идеал режиссерских работ, на которые ты ориентируешься?
   - Я ни на кого не ориентируюсь и никого не копирую. К примеру, мне симпатичны те комедии, которые вызывают улыбку, а не дикий хохот. Самым приятным комплиментом для меня стало то, что говорили мне после демонстрации «Парижской любви», а говорили приблизительно следующее: «Да, мы развлеклись, посмеялись, но при этом фильм заставляет задуматься, выходя из зала».

   - Ты сам ощущаешь себя больше продюсером, режиссером или актером?
   - Мне больше нравится режиссерская работа. Хотя сниматься самому тоже интересно. К тому же, это удобно, так как я «сам у себя под рукой». При этом я не могу назвать себя актером. Скорее - исполнителем. С другой стороны, я не приверженец того, чтобы в кино играли дилетанты. Просто у меня за плечами несколько иная актерская школа - продолжительная работа на областном телевидении, много времени, проведенного в кадре.
   Теперь о продюсере: если ты делаешь кино, то ты должен думать сразу и о его продвижении. И ты знаешь, все думают об этом. Все, кроме Кости Одегова. У любого фильма имеется определенный бюджет, львиная доля которого (порой достигающая 50%) вкладывается именно в рекламу фильма. Мне же об этом даже думать не приходится, потому что денег едва хватает на то, чтобы закончить тот или иной фильм. Мне приходится даже зарабатывать деньги по ходу съемки. На что я рассчитывал? Я думал так: сделаю классный продукт, и у меня его сразу купят. Но впоследствии грамотные люди сказали: «Костя, ты очень наивный». Видимо, продюсер из меня неважный. Ведь продюсер выбивает деньги, а я их не столько выбиваю, сколько сам зарабатываю или выпрашиваю. И спасибо тем, кто откликается на мои просьбы.
   Все-таки я еще и сценарист, и, поверь, у меня есть основания так говорить. Юрий Поляков, прочитав мой первый киносценарий, сказал, что для человека, который не занимается драматургией, это достаточно высокий уровень.
   В итоге я сам в кадре, сам пишу, сам зарабатываю деньги на свое кино… Как пошутил один журналист: «Одегов сам снимает фильмы, сам играет в них и сам их смотрит». А в действительности это смотрят миллионы. Без ложной скромности. Например, «Игру на вылет» купил канал «НТВ+», а в прокате 2001 года фильм имел лучшие показатели среди российских.

   - И все журналисты так удачно шутят?
   - Не все. А многие вообще пишут просто откровенную чушь, либо не зная темы, либо не углубляясь в нее.

   - А как вообще фильм попадает в прокат?
   - Когда фильм готов, ты получаешь в «Госкино» разрешение на право демон-страции фильма. Но, как я уже говорил, многое зависит от рекламы. Мы живем в век масс-медиа, и реклама решает судьбу любого продукта, в том числе и кино. Порой донести фильм до зрителя бывает сложнее, чем произвести его. Но, как и в любом другом бизнесе, чтобы быть успешным, мало делать качественный продукт. Нужно еще входить в определенный круг людей, тусовку… К примеру, пока судьба «Парижской любви Кости Гуманкова» достаточно незавидна. Но, учитывая призы на кинофестивалях и высокую оценку критиков, у фильма все еще впереди.

   - Это касается всего российского кинематографа или же только московского?
   - Всего, конечно. Но местный кинематограф - это вообще отдельная тема. Серьезные разговоры о тюменском кино вызывают у меня улыбку - это то же самое, что всерьез говорить об африканском хоккее. Конечно, я допускаю, что в Африке играют в хоккей, но как? Талант­ливые люди в Тюмени действительно есть, но нужны и условия для развития их талантов.
 

МОСКВА ОДЕГОВА

   - Как провинциального тюменского режиссера, абсолютно неизвестного, в свое время приняли в столице нашей страны?
   - Провинциалам вообще непросто пробиться в Москве. Тем более в кинематографе всегда была своя тусовка, в которую очень сложно попасть. К моему удивлению, «Мосфильм» меня принял, хотя сама Москва - нет. Но мне хватило и этого.

   - Все ли твои фильмы имели шумный успех? Взять, к примеру, твой первый большой проект - трилогию о Константине Цзю…
   - Что касается трилогии о Косте Цзю - поначалу не то что меня, а даже самого Костю всерьез никто не воспринимал. Даже когда он стал занимать ведущие позиции в западных рейтингах и по миру его встречали с транспарантами, в России он никому не был интересен. Когда 1993 году был снят и показан мой фильм, на областное телевидение стали поступать благодарственные звонки от совершенно разной аудитории. Звонили все: от бабушек до школьников. А через два года «Золотой мальчик», первый фильм трилогии, был показан по ОРТ. Это был нонсенс, поскольку до этого, насколько я знаю, на первом канале региональную «муру» никогда не показывали, тем более в прайм-тайм.

   - Видеопираты, плагиат - это же тоже побочные эффекты популярности…
   - Конечно, мне лестно, когда я вижу в раскрученных кинолентах идеи, явно взятые из моих фильмов. Но в искусстве вообще сложно обвинить кого-либо в плагиате. Может, все искусство - плагиат? Ведь книги пишутся из книг, и любое современное искусство формируется на базе веками развивающихся тех или иных традиций. Поэтому мне приятно, что я являюсь для кого-то своеобразным ориентиром.
   По поводу пиратства можно сказать следующее: если фильм неинтересен, то пираты никогда не возьмутся за него, так как это немалые финансовые вложения. Еще не было официальной премьеры «Парижской любви», а «веселые Роджеры» видеопроката уже нажились на картине. Это тоже показатель. Ни для кого не секрет, что мы живем в воровской стране, и поэтому наши взаимоотношения нередко напоминают жизнь на зоне…
 

ПРО РЕЛИГИЮ И ПРИМЕТЫ

   - Ты суеверный или больше религиозный человек?
   - Я не скажу, что я религиозный человек - очень сложно переродиться, когда ты воспитан в советской атеистической системе, но я верю в Бога, жизнь заставила.
   Что касается суеверия, то здесь многое зависит от ситуации. Раньше я не знал приметы, что если уронил сценарий, нужно посидеть на нем, иначе фильм провалится. И на съемках «Парижской любви» я уронил этот сценарий. Просто уронил его и просто потянулся за ним. Что тут было! Вся группа подняла дикий крик (между прочим, это и есть показатель того, что все были заинтересованы в положительном результате. Работали прежде всего за идею, а не за деньги). И вот вся съемочная группа с визгом давит мне на плечи, заставляя сесть на этот сценарий. Пришлось садиться. Приметы работают с тех пор, когда ты про них узнаешь.
 

ОБРАТНАЯ СТОРОНА МЕДАЛИ (КОММЕРЧЕСКАЯ)

   - Неужели сам осиливаешь весь бюджет?
   - Нет, конечно. Есть люди, которые финансируют мои проекты. Без них все это было бы невозможно. И я благодарен им за это.

   - Несколько имен сможешь назвать?
   - Да пожалуйста… Один из них - Павел Петрович Митрофанов, генеральный директор ОАО «Бурнефтегаз».

   - Даже так? И почему Павел Митрофанов тебе помогает?
   - Не знаю, спроси об этом его самого. Мы знакомы с ним 15 лет. Он нес немалые затраты, связанные с трилогией о Косте Цзю, «Игрой на вылет», «Парижской любовью Кости Гуманкова». Митрофанов - не только политик, но и бизнесмен. Поэтому он все время интересуется, когда мои проекты начнут окупаться. Хотя говорить в наше время о самоокупаемости искусства - это то же самое, что говорить о самоокучиваемости картошки. Либо тебя обворовывают, либо не дают выйти на массового зрителя. Как показывает история, искусству всегда помогали «сильные мира сего», и если считать Митрофанова таковым - можно догадываться, почему он мне помогает.
   В свое время Павел заключил со мной договор: «Если мне понравится сценарий, то я вложу деньги в фильм». Посмотрев готовую «Игру на вылет», Павел дал достаточно односложную рецензию: «Говно»… и сразу же вложил в перевод фильма на кинопленку значительную сумму, которая почти в два раза превышала стоимость производства самого фильма.
   Любопытный факт: если взять трилогию о Косте Цзю, то в ней виден и политический рост Павла Митрофанова. В первом фильме Павел обозначен в титрах как директор филиала банка, во втором - как глава Советского района. Смотрим третий - он уже заместитель губернатора Тюменской области. Это я к чему? Существует старая теория, между прочим, доказанная научным путем: 10% (десятину) из своей прибыли в бизнесе нужно отдавать на развитие искусства, тогда все будет хорошо складываться. На втором месте, следуя этой теории, - церковь, и только на третьем - дети. Вот простое объяснение успешности бизнесменов.
   Но, возвращаясь к Павлу, талант не может быть однобоким. Он достаточно хорошо ориентируется в литературе и кинематографе, даже сам пишет. Он довольно разносторонний человек. Кино, например, умеет разбирать как заправ-ский критик.

   - Только Павел Митрофанов был твоим финансовым покровителем?
   - Не только. Поддержку я получал от Николая Щепелина, генерального директора Тюменской домостроительной компании. Особенно я хотел бы выразить огромную благодарность и признательность вице-президенту ТНК-ВР Олегу Леонидовичу Чемезову.
   Именно его бескорыстная поддержка помогла снять «Парижскую любовь…» и начать съемки нового фильма «Наследники». Хотя Чемезов - это человек, который сам заслуживает, чтобы о нем сняли фильм. Надеюсь, мне когда-нибудь это удастся, и не только из чувства благодарности. Олег Леонидович - удивительный человек, прекрасный руководитель, хороший спортсмен, настоящий мужик. При этом он умен и скромен.

   - Значит, сейчас ты работаешь над новым художест­венным фильмом?
   - Да, это экранизация повести известного тюменского писателя Сергея Козлова. В фильме задействованы, наряду с популярными российскими киноактерами, известные тюмен­ские артисты: Елена Самохина, Леонид Окунев, Алексей Шлямин, Анатолий Бузинский. На сегодня отснято 2/3 фильма: проведены натурные съемки в селе Уват Тобольского района и закончены павильонные съемки на «Мосфильме». К сожалению, повторяется знакомая ситуация, когда на завершение работы не хватает денег. Так или иначе, я уверен: фильм станет настоящей сенсацией.

   - А как сочетается искусство и коммерция? Как вообще такие понятия могут сочетаться?
   - Для человека искусства это огромное счастье, когда его проект удачен в коммерческом плане. Но, к сожалению, при жизни это не всегда удается. К примеру, я не думаю, что Тарковский увидел то, что ему действительно полагалось в материальном плане. Хотя массовость - это не всегда признак чего-то плохого. У Льва Толстого в трактате об искусстве сказано, что искусство - это то, что больше всего заражает зрителя.

   - Первостепенные вещи в жизни Константина Одегова - это…
   - Для всех важны любимое дело и любимый человек. Если они есть, - это счастье. Остальное - второстепенно, даже деньги. Я их не отметаю, но и не отдаю им приоритет. На первое место я бы поставил именно любимое дело, хотя без любимого человека, который, верит в тебя, тоже невозможно. Раньше я думал, что всего в жизни достиг сам. Сейчас я понимаю, что это не так. Когда отсут-ствует вера в тебя, ты - никто. И святое (я не побоюсь этого слова) предназначение любимого человека заключается не в том, что ты устал на работе, пришел домой и тебя накормили, а в неком единомыслии.

   - Поскольку одно из основных направлений нашего журнала все-таки экономика, возникает вопрос, не связанный с творчеством. Нужно же узнать твою точку зрения… Итак, как ты думаешь, следует ли России вступать в ВТО, что вообще будет с нами?...
   - Я не такой большой знаток экономики. Но одно знаю точно: мы живем в мировом сообществе. Невозможно жить в нем и быть от него свободным. Что касается меня лично - я должен просто умолять о вступлении в ВТО, поскольку тогда защита авторских прав будет обеспечена.

По данной теме см. так же:
Cъемки фильма Константина Одегова «Наследники» (№31)
«Наследники». Эксклюзивные фото со съемочной площадки (№29)